紅木家具的歷史悠久，上可以追溯到唐宋時(shí)期，經(jīng)過歷史長河的積淀發(fā)展，已經(jīng)自成體系的中國傳統(tǒng)紅木家具能否適應(yīng)現(xiàn)代人的欣賞審美水平，或者說傳統(tǒng)紅木家具是否需要改變自身來迎合現(xiàn)代的消費(fèi)者。 

紅木家具是個(gè)特殊的產(chǎn)業(yè)，技術(shù)型人才多，創(chuàng)造型人才少。如今，這個(gè)行業(yè)急需高素質(zhì)的設(shè)計(jì)新血，為其針對的高端消費(fèi)群體服務(wù)。實(shí)際上，紅木家具品牌里成熟懂市場的設(shè)計(jì)師很少，基本都是作坊式生產(chǎn)模式，老板就是手工藝人出身，設(shè)計(jì)與制造一肩扛。有的紅木家族企業(yè)，設(shè)計(jì)班底更是一代傳一代，很少納入新鮮血液。其實(shí)，多數(shù)紅木家具設(shè)計(jì)者基本功扎實(shí)，熟知紅木材料特性，但在創(chuàng)新意識(shí)、能力和市場敏銳度方面，"老牌"設(shè)計(jì)師的確有差距，這也是新派紅木家具一直難成大器的主因。 

對于是否缺乏設(shè)計(jì)新血的問題，不必糾纏不清。傳統(tǒng)的紅木家具企業(yè)不妨問問自己，是否跟得上不斷飆升的消費(fèi)需求。曾有消費(fèi)者表示，復(fù)刻版紅木家具雖然各有風(fēng)采，但仍有不少"有態(tài)無神"的產(chǎn)品存于市場，為何這些品牌不多拿出些精力完善自我當(dāng)然，這種產(chǎn)品不過關(guān)的情況多發(fā)生在小品牌身上，他們對于市場的認(rèn)知還停留在許多年前，對于早已滋長和成熟的消費(fèi)需求漠不關(guān)心，殊不知"未升級(jí)"的復(fù)刻版紅木家具，早已無法滿足大眾消費(fèi)需求。另一種情況，發(fā)生在已有一定積累的紅木家具品牌身上，在保持傳統(tǒng)產(chǎn)品質(zhì)素的同時(shí)，想發(fā)展新派紅木家具，但卻因?yàn)樗季S不夠發(fā)散或創(chuàng)新意識(shí)淺薄將"新派"做得不倫不類。 

與買歐美或現(xiàn)代家具的消費(fèi)者一樣，購買紅木家具的人也需要配套的家居設(shè)計(jì)服務(wù)，以解決"家具擺在哪更合適"、"中式家具與現(xiàn)代家具如何混搭"以及"中式風(fēng)格該搭配什么飾品"等問題。然而，目前大多數(shù)紅木家具品牌，并不提供配套的設(shè)計(jì)服務(wù)。對此，獨(dú)立設(shè)計(jì)師王喆直言，不少購買了紅木家具的消費(fèi)者都有"空間配搭困擾"，對于古色古香的紅木家具入屋，如何為居室添彩，而不是把家里變得更古板的問題，無人幫他們解決。 

所以，傳統(tǒng)紅木家具的"變"是是在必行的，而這種"變"并不全然是造型的改變，而是要推出更多適合現(xiàn)代人使用習(xí)慣，適應(yīng)現(xiàn)代人審美水平的家具，而且要有配套的家具設(shè)計(jì)、家具維護(hù)服務(wù)，不單從外觀上，還要從服務(wù)上適應(yīng)現(xiàn)代人的消費(fèi)。